[王蓉蓉]那還是希望觀眾能夠多支持吧。謝謝！[ 2016-03-20 21:04 ]
[主持人]時間的關(guān)系，我們只能到此為止了，還是希望二位藝術(shù)之路長青，愛情生活繼續(xù)甜甜美美、穿越時間的變遷，也希望王蓉蓉老師將來還早著呢，至少唱到80歲。[ 2016-03-20 21:03 ]
[王蓉蓉]也不是，我們兩個是同學，他本身在中國戲曲學院當教授，他是一個唱老生的演員。那么他一直在學校當老師他教課，后來我們兩個人是第一屆研究生班的同班同學，在這個圈里大家彼此都熟悉，然后這個在一塊這么多年嘛，后來最后我們就是很自然的就走到了一起�？梢哉f我們倆同臺演了很多的戲，因為他是唱老生的，他的師傅是我老師的兒子。等于我們兩個之間，我跟張君秋老師的兒子張學津，張學津原來就是我北京劇院的老生演員，我那個時候跟張學津同臺演了很多戲，然后我的先生杜鵬又拜張學津老師為師，他們又是師徒關(guān)系，我跟張學津是大哥的關(guān)系。 [ 2016-03-20 21:03 ]
[主持人]真棒。剛才您不經(jīng)意間又提到了您的先生杜先生，我們今天既然說到了這是跟愛情有關(guān)的《西廂記》。所以說我最后問您一個八卦的問題吧，您先生是因為看了您在舞臺上的演出才喜歡上您的嗎？[ 2016-03-20 21:02 ]
[王蓉蓉]非常的緊張，所以今年4月份拍電影，還有就是我今年有一個文化部基金的項目，就是20場全國巡演，這是我跟我的先生杜鵬一塊，我們兩個人一塊這個申請下來了，北京正在幫助我們申請，我們把這個項目已經(jīng)申請下來了，從這個23號，這個月23號首場在鄭州，22號我們就開新聞發(fā)布會，然后23號就開始演了，20場今年把它全部演完。 [ 2016-03-20 21:02 ]
[主持人]就覺得時間不夠用？[ 2016-03-20 21:01 ]
[王蓉蓉]現(xiàn)在是這樣，我這兩年，按照我的年齡來看，我是正在抓緊時間多做事，只能是這樣，因為舞臺戲，跟我們這種年齡，每個人的年齡是生理自然情況，誰也躲避不了，誰也左右不了。按照我現(xiàn)在這個年齡段其實我已經(jīng)都不應(yīng)該上臺了，但是就因為我前些年演的多，所以那么我還現(xiàn)在狀態(tài)還是很好，保持還不錯，所以我現(xiàn)在還能夠演。至于說能夠演到什么時候這個就是得根據(jù)我的身體情況來看，所以我這兩年就是抓緊時間可能我會就是盡量的多拍一些電影，比如說4月的下旬，可能我就要再拍一部這已經(jīng)是第五部了，我是想能夠盡量的把我原來演的一些張派的，張老師的這些戲我能夠用電影的形式把它保留下來，保留資料這是一方面。還有一方面要做的事就是我要帶我那些徒弟，有的在外地，我要到那幫他們拍戲，有的到外地到我這兒我給他們說戲，這也一大塊的時間去做的。另外還有一個我現(xiàn)在因為我在北京京劇院一團，現(xiàn)在團里進了很多年輕人，已經(jīng)從我這個年輕段現(xiàn)在又一波年輕的了，已經(jīng)兩波年輕的了，我下邊已經(jīng)兩波年輕的，我要把他們帶，一波一波的從藝術(shù)上要把他帶成熟，逐漸的成熟，盡快的成熟，所以我覺得要做的事太多了，另外還有就是作為全國人大代表，作為我來講，還有一份社會的責任，每年要開兩會，還有其他的基金會方方面面的事情。劇協(xié)方面的這個，文聯(lián)這些事情都要做。 [ 2016-03-20 21:00 ]
[主持人]大家都想講求一個消費升級，大家都在追求精神上的這種享受，我覺得真的是這樣的，很多人在追求某種貴族感，大家知道如果你想成為一個所謂精神上的貴族，絕對不是著急麻慌的，絕對不是好像你的時間被切得很碎很碎，你好像有無數(shù)件事等著你去做，一腦門子官司，你一定要有一個閑暇或者是慢下來，很從容的態(tài)度去面對你的生活，能夠完完整整的聽完一出戲說明你的心態(tài)已經(jīng)很從容了，從這開始，你在想，有沒有可能喜歡上，或者說你有沒有可能成為一個精神上的貴族，特別理解這個王蓉蓉老師給我們講的這些。作為您來說，我聽說幾天之后馬上開始全國的巡演了，又是一個非常非常密集的一個工作的一種狀態(tài)，所以我也想替您的戲迷問您一下就是作為您個人來講，您是愿意唱到什么時候呢？[ 2016-03-20 20:59 ]
[王蓉蓉]所以我覺得還是到底多去看戲，其實每一出戲，當然現(xiàn)在有很多人就是說怕看不懂，一個是節(jié)奏慢，還有一個感覺就是怕唱詞看不懂，其實沒有必要有這樣的顧慮，現(xiàn)在一個是我們所有的演出都打出字幕，不但是唱詞打字幕，然后念白都打字幕，完全可以同步看，我們到出國在國外演出都打出英文，完全看得懂，我們出去演出你在臺上哭，他也照樣哭，你在臺上樂，他也能夠樂，因為我們完全能看得懂，這是一個。另外還有一個通過看京劇吧，就像你剛才說的方方面面的這種知識，它是很豐富，很豐富的，通過一出戲完全都能夠看得到，對一個年輕的小孩來看，對他的影響是影響終生的。另外我還提醒大家一個什么呢？開始初步看京劇，你不要有這種概念，他怎么那么慢，你越想它慢你越坐不住，你首先我要告訴你應(yīng)該是先能夠坐得住，你才能坐這兒看京劇，如果你坐不住，你是看不了京劇的，我覺得應(yīng)該他踏下心來看京劇，你就不覺得它慢，然后你才能看得出來這里面的味道，看著里邊的各種各樣的東西才能看得出來。如果說就是快餐的話，那絕對不是京劇。 [ 2016-03-20 20:59 ]
[主持人]但我覺得真的剛才您說的貴州老師的經(jīng)歷，她也是給了自己一個機會，在電視上稍微看了一下看進去了，你就會發(fā)現(xiàn)京劇其實是如此的美，如此的值得研磨。但實際上現(xiàn)在大家都知道，全國都在國學熱，國學很多時候大家聽到的都是所謂的國學大師的信口雌黃，但是最簡單的入門，大家還倒不如把我們的戲曲文化好好研究一下，一通百通，很多東西都是在這里頭，然后你會從戲曲、唱詞，里面的那些文字，一些唱腔、扮相還有就是人和人之間打交道的一種禮節(jié)，各個方面他都是一個當時那個時代的橫斷面，你把它吃透了以后，對于國學的了解可能就太明白了。[ 2016-03-20 20:58 ]
[王蓉蓉]其實我覺得這個打破還真不是從我這開始的，其實我的老師張君秋老師他的徒弟有200多個，他那徒弟也是，國內(nèi)國外的、歲數(shù)大的、歲數(shù)小的全有，他那個年代他就開始這么做了。迷我的那些粉絲可以說有的真的都超過20年，感情都是特別的接近，比如《西廂記》這出戲，一個貴州的小學語文老師，比我也年輕，她就在電視上偶爾看了張派的《西廂記》，然后呢就一下子就是愛上了，愛上這個戲，包括對我人的無名崇拜，從貴州，那時候還沒有動車，30多個小時到北京來，帶著兒子，兒子也發(fā)燒了就為了看一場戲，然后第二天再坐回去就這樣。所以我覺得我有的時候在臺上演出確實是想到的是現(xiàn)在可以說不容我自己再多想，就覺得我在臺上一定要盡最大的努力，要對觀眾負責任，要對他們負責任，否則我就對不起他們。 [ 2016-03-20 20:53 ]
[主持人]我覺得您做了一個跟崔鶯鶯差不多的事情，崔鶯鶯也是打破了傳統(tǒng)的束縛，但是呢您這屬于就是做了一件也是把過去的這個落實的收徒的傳統(tǒng)有一些打破了，讓更多的人能夠去近距離欣賞到頂尖的藝術(shù)家這種藝術(shù)和點撥。[ 2016-03-20 20:53 ]
[王蓉蓉]是這樣，因為我覺得京劇藝術(shù)，我們搞專業(yè)實際目的是為人民服務(wù)，是讓人民廣大的觀眾看的。有很多在近些年就是一方面是我們的行內(nèi)，行業(yè)內(nèi)的一些青年演員包括戲校的一些年輕的學生喜歡張派藝術(shù)，那么希望能夠跟我學，拜我為師，但是我在近些年的全國各地的演出過程當中，包括海內(nèi)外一些，國外的一些，作為他們有很多，他們也是非常喜歡張派藝術(shù)的，酷愛張派藝術(shù)。我覺得你本身演戲就是給人看的，就是為廣大人民群眾服務(wù)的，他們直接想學，這是好事，本身他們代表著他們的一群人。他們要是說跟我學到一些東西，我能夠親自把這些京劇這些東西能夠傳授給他們，他們再去傳播，我覺得對京劇藝術(shù)的傳播，對張派藝術(shù)的傳播，這是一件非常好的事情。所以我破例可以說很多有一些我們國內(nèi)的有比我年紀大的，純粹是搞業(yè)余的，然后特別渴望，見著我很激動，所以我就破例的把這樣的也收了，然后還有就是我在海外美國那兒，在美國生活的華人，見我激動的都直抖，然后王老師我聽你錄音都20年了就這樣跟我表達，然后希望能夠拜我為師。而且你想在國外也是，很不容易，湊條件他也要演，也要唱，唱張派戲，演張派戲。所以我就覺得我也被被他們的這種執(zhí)著的精神所打動，所以我也是想不管是業(yè)余的也好，還是業(yè)內(nèi)的也好，我覺得傳播京劇藝術(shù)是我們共同的事情，所以靠我一個人力量總是小，我覺得靠大家這個力量就大了。 [ 2016-03-20 20:50 ]
[主持人]而且王蓉蓉老師除了自己寫建議，而且很多時候也身體力行也在做這樣的事情。可能有聽眾朋友會覺得為什么你們兩個聊這么長時間，因為要知道這個蓉蓉老師，待到8點半她的任務(wù)就算完成了，我們后面有大量的時間和大家分享《西廂記》的選段，所以大家稍安毋躁，難得蓉蓉老師來一趟，我們就跟她多聊兩句。我聽說您現(xiàn)在已經(jīng)開始在做一件事情和您的前輩就不太一樣了，因為前輩收徒他是有一個他自己的標準，好像腦子里已經(jīng)有一個非常嚴格的杠杠在那里了，但是我聽說您還收比您歲數(shù)大的徒弟，大十幾歲的徒弟都收，而且不是這個專業(yè)的徒弟也收，這個做法是在這個為推廣京劇藝術(shù)融化到我們的生活當中，進入到我們的生活當中倒是一個非常好的典范。 [ 2016-03-20 20:49 ]
[王蓉蓉]我今年提了一個建議，寫了一個建議案，呼吁號召我們京劇團尤其是我們這些大城市的這些條件好的一些京劇院團，呼吁大家能到基層去，能夠多下到基層去演出的，我覺得這個事情我們應(yīng)該盡量爭取多做，因為現(xiàn)在我們國家扶持政策特別多，在這方面的投入都有。我想應(yīng)該是互相多創(chuàng)造條件，國家?guī)臀覀�，我們自己再付出一部分，雙方面湊條件然后把高質(zhì)量的戲要送到我們的人民當中，我覺得這一點還是應(yīng)該做的，應(yīng)該是響應(yīng)我們習主席的號召，因為文藝座談會我也參加了，當時習主席在會上文藝藝術(shù)，尤其是我們民族的這種傳統(tǒng)應(yīng)該到人民中去，要為人民服務(wù)，我覺得這一點是永恒的，所以我們這些現(xiàn)在的藝術(shù)院團尤其是北京、上海這些大的院團相對來講這些京劇狀況要比一些小的劇團要好的多，我覺得我們應(yīng)該有這方面的能力把我們高質(zhì)量的戲，一定要質(zhì)量、高水平、夠水、夠藝術(shù)、夠質(zhì)量的戲，然后能夠整個的送戲下鄉(xiāng)，能夠在一二線城市，包括我們現(xiàn)在農(nóng)村，到現(xiàn)在一些縣城去，我覺得這些工作是我們應(yīng)該做的。一個是給大家看好戲，還有一個借這樣的機會也能夠傳播推廣我們的傳統(tǒng)藝術(shù)、京劇藝術(shù)，這個是我們絕對應(yīng)該做的，所以我就寫了這方面的建議案。[ 2016-03-20 20:47 ]
[主持人]真的是很辛苦的，蓉蓉老師是好幾屆的全國人大代表，剛剛履完職，就來做客到我們節(jié)目當中。實際上一個是作為張派藝術(shù)的非遺傳承人，一個是作為全國人大代表，又等于說是京劇界的代表，所以在這種情況之下，您的很多的提案或者是建議也好，都是跟這個京劇有關(guān)系的是嗎？[ 2016-03-20 20:46 ]
[王蓉蓉]在藝術(shù)上來講，他的要求是很嚴格的，我也是在中國戲劇學院唱的第一出戲的時候，唱《二進宮》，然后他那個時候帶我們的學校，已經(jīng)調(diào)入中國戲劇學院到教授了，當藝術(shù)顧問。然后他那個時候看我演出以后，他就覺得我的自然條件很好，所以說他那個時候他在臺底下看，他就說這孩子有戲范，這孩子有范。我們當時不懂，他后來見到我就說，看到我第二天又到學校來，就是昨天演《二進宮》那是哪個孩子啊，我就站出來了，他說這孩子有戲范，就說我這個個頭，這個身高夠，然后反應(yīng)條件好，然后我整個人的感覺是一個大青衣那種氣質(zhì)，還有形體感覺，那個時候就是身高。他就在這方面非常嚴格，他是有標準的，但是我覺得就是說剛才你說的過去那個時候，什么什么還3年后來就沒有了，張老師我們接觸以后，畢業(yè)工作以后就是師徒，我跟她經(jīng)常接觸，這方面完全是現(xiàn)代的師徒的關(guān)系了。 [ 2016-03-20 20:44 ]
[主持人]我記得當時劉秀榮老師跟我們講，過去的師徒關(guān)系很玄妙，首先師傅得看上這個徒弟，你必須發(fā)現(xiàn)這是一個苗子值得培養(yǎng)，然后這個有一個漫長的考察期，甚至在你出師之后還得比如說唱3年的戲所有的收入都得歸師傅什么的，但是他講的是那個舊社會的時候，那您和張君秋的師徒緣是怎么結(jié)上的呢？就是他有沒有按照這種標準來要求您？[ 2016-03-20 20:44 ]
[王蓉蓉]受傷是很嚴重的，當然沒有骨折。但是我的現(xiàn)在就是腿兩個膝蓋因為要走一些蹲著的那些技巧，要走。但是要練所以練得過多，因為我年齡大了，所以練起來就吃力，所以腿非常不好。然后包括我現(xiàn)在演出的時候，在我舞臺上我們?nèi)珗F的演員都知道我，跪在那兒以后，我起來的時候誰在我旁邊救我一把，這樣我才能站起來，幫我一下，就是很腿不好，頸椎也不好，都是練功練的。 [ 2016-03-20 20:43 ]
[主持人]那時候有沒有受過很嚴重的傷？ [ 2016-03-20 20:42 ]
[王蓉蓉]那么我的聲音條件好，那么我是以這個來考進中國戲曲學院的，就是以唱文戲為主，但是京劇言演員你盡管唱問文戲，實際上你的這個形體訓練還是需要的，是必備不可少的。 否則的話你做不到完整的一個人物的表現(xiàn)，因為它是首演是全身這種的整個的是需要你的舞臺調(diào)度，需要你的舞臺表現(xiàn)的，所以必須要練基本功。我在這個問題上，在學校4年大學沒有完全解決這個問題，因為4年練起來你這個基本功是練不出來的，只能練最基本的，然后后來我到工作單位以后，真的10年、20年在不斷的努力，那么一直到了1996年的時候，就是我上研究生班，我是第一屆的研究生班的學員，在這3年當中，可以說下大氣力來補這方面的課，然后再訓練，請老師來幫助我重點解決這些問題，直到那個時候，我1999年畢業(yè)以后，然后才把這方面的課基本上把它補齊了。 [ 2016-03-20 20:40 ]
[王蓉蓉]我搞這一行，最終能搞上這一行，工作到這一行的工作，我覺得跟我們所有的行業(yè)了人有很大的區(qū)別，無論是前輩，前面的藝術(shù)家們，包括我后邊的，比我年齡小的，比我年齡大的，整個行業(yè)里面來講，像我這種情況是可以說是沒有了。太特殊了，只有我一例，因為我是16歲才考入中國戲曲學院，這個應(yīng)該我們這個行業(yè)應(yīng)該是在10歲左右，因為它要從小練基本功，要從頭到腳的這種訓練，要練童子功。那么我是由于種種原因，我16歲才考進中國戲曲學院的，那個時候我個子已經(jīng)長成了，人已經(jīng)長成了，成熟了，在基本功形體這方面是一個極其的挑戰(zhàn)，當時我的聲音條件好，嗓音條件好。 [ 2016-03-20 20:39 ]
[主持人]這個太有意思了，我記得您上我們節(jié)目之前，我曾經(jīng)專訪過這個國家京劇院的劉秀榮老師，她80多歲了，然后她和您身上有一個共同點，首先是交流起來如沐春風，其次就有一種感覺就是非常的得體，而且非常有一種怎么說呢？我們說做人的一種質(zhì)感，而這種質(zhì)感我當時是這么想的，感覺和我們現(xiàn)在經(jīng)常在社會當中去交往不同層面的人完全是不一樣的一種狀態(tài)，所以我特別想問您一下，因為我知道您的入行的過程和這個劉秀榮老師還不太一樣，和他們更早一代的這批演員還不太一樣，這是一個怎樣的故事呢？[ 2016-03-20 20:38 ]
[王蓉蓉]對，現(xiàn)在可以說，因為我本身來講是酷愛這一行，酷愛京劇才考這個戲校，才做的這個工作，所以對于我來講是一件我比大家都幸運的事情，因為有很多人一生的愛好，但是不能去搞這方面的工作，我就跟大家不一樣，我起碼我酷愛這個行業(yè)，我做了這個工作，我本身就非常幸福，非常幸運。在演出的每一出戲當中，我可以說在這30年當中有由青年演員開始從戲校畢業(yè)然后走向工作崗位，然后開始工作演了很多的戲，那么在這個演出的過程，每一場的演出過程當中，我在舞臺上可以說我首先是自我陶醉，這個得自我享受，尤其是我演出的過程當中比如說我今天演出的過程當中，底下的觀眾給我叫好，給我鼓掌，在臺底下給我鼓勵，那個時候我覺得特別的欣慰，在每一場演出結(jié)束以后，我這一路上回家都非常興奮，我就覺得，我今天我能夠很順利的完成這場演出，然后得到了觀眾的認可，這實際上對我就是最大最大的一種慰藉，無論這一出戲有多么的辛苦，其實這出下來非常非常的辛苦，尤其是隨著年齡的增長，年輕的時候也沒覺得那么的累，但是現(xiàn)在隨著年齡的增長，那演一出戲下來是非常非常辛苦，因為我們在臺上的一些大段的唱腔是需要兜著底氣來完成的，所以我覺得很辛苦，但是就覺得觀眾給我鼓勵了，觀眾今天臺底下觀眾非常的滿意，對我演出的戲他們滿意了，我就覺得特別的高興，所以就不覺得那么的累了。 [ 2016-03-20 20:37 ]
[主持人]即便到現(xiàn)在您在臺上還會是一種很享受的這種狀態(tài)嗎？[ 2016-03-20 20:37 ]
[王蓉蓉]我覺得兩方面，一方面就是你平時要注意你身體的保護，當然我們這一行演出最怕的就是感冒，身體不要生病，這是一個。另外還有一個很重要的原因，就是我們這個行業(yè)要講究你的基本功，你小時候要身訓，形體方面的訓練，練功，唱也一樣也有基本功，嗓音的技術(shù)技巧這些你都要掌握，然后在平時的演出過程當中就是要加強訓練，那么在前些年，我可以說前30年可以說演出很多很多，這2年就是稍微減少了一些，但是實際上也沒減少的太多，就是演的很多，我主要是覺得這個經(jīng)常要面對觀眾，經(jīng)常要踩臺毯，這是我們這個行業(yè)做這個工作是需要的。 [ 2016-03-20 20:36 ]
[主持人]蓉蓉老師跟我說了一個非常讓我驚悚的數(shù)字，就是您一直到現(xiàn)在還保持著每年演出將近100場這樣的場次，平均每3天就演一場。怎么樣保持如此旺盛的一種演出的精力呢？[ 2016-03-20 20:35 ]
[王蓉蓉]教弟選段這場戲很簡單，因為他是這戲的開場，第一場戲一拉開幕主要就是表現(xiàn)他是這么一個家庭當中，在家里邊然后有一個叫歡郎，他等于教歡郎讀書，他就叫教弟，就是起了這么個名字，其實是這出戲的開頭，因為他在家里邊，然后他就覺得然后從這場就開始他要出去到大雄寶殿去玩一玩，就是老憋在家里邊，然后說能不能到大雄寶殿去玩，別老在家里邊，所以老夫人就同意了，完了就同意他，他就出去了，出門以后就到了大雄寶殿紅娘就陪著他，紅娘提議的讓我們帶上小姐到大雄寶殿紅娘就陪著他去轉(zhuǎn)，在大雄寶殿里面見到了張生。[ 2016-03-20 20:33 ]
[主持人]太好了，我現(xiàn)在終于理解為什么有的時候您坐我在面前，尤其在聊到這部劇，這個戲里的愛國的時候，您像一個少女，因為可以大家可以想像一下，就是一個人把30年的這種熱情投注在舞臺當中，30年的熱情去揣摩一部跟愛情有關(guān)的戲曲，我覺得這個過程真的是很美好的，就是你雖然說演了那么多年，演了那么多遍，但是依然能夠從這個劇本身獲得一些給養(yǎng)，所以再回饋到自己的生活當中。所以我好像問一下您現(xiàn)實生活中的愛情到底怎么樣，因為您聽說先生也是這個京劇行的，我們先聽它一段好不好，這段是《西廂記》的教弟選段，還是請王蓉蓉老師給我們講一下，這段大概給我們講的是一個什么故事？ [ 2016-03-20 20:32 ]
[王蓉蓉]對，因為我是張派的非遺傳承人，那么這幾年當中我在從2014年到2016年這2年的時間我已經(jīng)拍了4部電影。去年我是把《西廂記》拍了，然后去年的就是去年的年底拍的，然后去年上半年我是把這個《趙氏孤兒》拍出來了，這也是張派戲，然后前年下半年我是拍了也是張老師的代表戲《望江亭》拍攝完了，然后前年的上半年我拍了一個也是張老師非常有特色的一個代表戲《狀元媒》，那么《狀元媒》這個電影去年在這個各大影院，北京都已經(jīng)上映了，都已經(jīng)放映過了。 [ 2016-03-20 20:26 ]
[主持人]您做這么一個數(shù)字電影，可能也是作用張派藝術(shù)的傳承人，所要做的一件非常具體的事情。[ 2016-03-20 20:25 ]
[王蓉蓉]你得要把她演出來，要讓觀眾感覺你像這個人物，演員28歲、38歲、48歲還要演《西廂記》，要把這個人物的內(nèi)心的感覺表達準確。這個戲我在去年我是自己籌資，已經(jīng)把它拍成數(shù)字電影，已經(jīng)拍完了，那么在拍攝電影的過程當中，因為電影鏡頭面前跟舞臺又不一樣了，舞臺我離觀眾遠，觀眾看我并不是那么仔細。我把它搬上銀幕，銀幕的鏡頭對于我這個年齡的演員來講，演一個18歲、20歲那是非常有難度的，從表演，從化妝還是解決的比較好。通過拍電影更要求我把這個人物要演的準確，哪怕一個眼神，一個動作、一個形體、一個反應(yīng)，你必須要準確，如果你不準確那個鏡頭會給你放大，那你就會露餡。[ 2016-03-20 20:21 ]
[王蓉蓉]另外還有一方面就是對這出戲本身在藝術(shù)上，比如說唱腔方面怎么優(yōu)美，怎么學老師的技術(shù)技巧，怎么學通過唱把人物的喜怒哀樂把它表現(xiàn)出來，唱出來，讓觀眾能夠接受。然后它美的地方在哪，我能夠體現(xiàn)的在什么地方，我覺得很多地方就是從這些方面，我們京劇的這種唱腔的藝術(shù)規(guī)律里面的東西來理解很多的東西。所以它是全方位的，因為我們在舞臺上演戲，要唱、念、做、表，這出戲完全包括身段動作，不管你是多大年齡段的演員，你要把崔鶯鶯這個人物演出來，當年也就20歲左右。[ 2016-03-20 20:16 ]
[王蓉蓉]因為我演這個戲從一開始學這個戲到現(xiàn)在演這個戲，已經(jīng)經(jīng)歷過將近30年了。那我30年前就開始演這個戲，學這個戲，然后學唱段，后來變成了有機會演大戲、完整的大戲，這樣一步一步從開始學唱段就是唱詞，對全劇并不大關(guān)心。那后來通過它的唱詞，后來再逐步逐步演完整的戲以后，這個過程中逐步對這個戲增加了理解、認識，那么這方面的理解認識一方面是劇情人物之間的關(guān)系的認識。[ 2016-03-20 20:13 ]
[主持人]老師一提起《西廂記》的愛情，我感覺我面前坐著的是一位少女。所以我特別想問一下就是您在最早接觸這部劇的時候，可能就會像我在節(jié)目一開始的時候，解讀的很多人都會把這個《西廂記》就變化成一個好像對抗封建禮教這么一個故事，但實際上它遠遠不只這些，它有太多太多的美的因子在里頭，有太多太多值得我們?nèi)パ信械囊恍〇|西在里面，所以那您是不是對于這部劇的理解也會有這樣的一個過程。[ 2016-03-20 20:11 ]
[王蓉蓉]對，其實來講，就是說像崔鶯鶯跟張生這個故事來講，實際上在過去的那個年代他們已經(jīng)是很先進的了，已經(jīng)是突破禮教了。其實當時那個時候，咱們封建的年代里頭那個時候的男女之間，真的就是媒妁之言，父母之命。那真是說在洞房花燭夜掀蓋頭的那一刻他才兩人才能見到面，崔鶯鶯跟張生在那個年代里頭就是已經(jīng)突破了，已經(jīng)是沖破傳統(tǒng)了，所以他倆是自己相見，自己相愛的，已經(jīng)不是通過媒妁之言了。 [ 2016-03-20 20:09 ]
[主持人]對，但是我覺得其實尤其現(xiàn)在的年輕人，很多的時候大家都覺得好像現(xiàn)代獲得愛情很容易，因為各種各樣的社交軟件，照片就在上頭了。大家一看就知道，各種這個美圖秀秀，PS過的這種非常漂亮的照片，大家一看，看對眼了就可以互相聊上兩句。過去琴音也好，詩文也好，這實際上是有門檻的，就說知音這種東西它是非常講求意境，講求在精神層面上的門當戶對的。這種是通過某種氣味、意韻在彼此相互吸引，在慢慢慢慢的在把自己的真實的這種情感在表達出來，這個過程本身就很美。[ 2016-03-20 20:07 ]
[王蓉蓉]《西廂記》這出戲主要就是寫張生跟崔鶯鶯兩個人，他們兩個之間的愛情是隔著一堵墻在那，傳遞兩人互相聽著琴音，然后再表達。張生是用琴音來表達對這個崔鶯鶯的追求、鳳求凰。但是這種琴音不能用語言直接表達出來，所以它還得隔這一堵墻，鶯鶯在墻這邊，他在墻那邊。然后聽到張生用琴音來表達，只有崔鶯鶯自己能聽得出來這琴音是什么意思。這種表達的方式完全跟現(xiàn)代人不一樣，這是我們過去就是說幾千年來我們的中華民族文化，這是歷史，所以這跟現(xiàn)在是完全不一樣的。所以欣賞這種戲來講，我覺得作為我們現(xiàn)在的年輕的觀眾，尤其是現(xiàn)代的年輕人來講，欣賞這出戲的時候，這個角度要把它弄明白，千萬不能用現(xiàn)在年輕人的這種愛情的追求方式來欣賞，我們傳統(tǒng)戲的這種方式。[ 2016-03-20 20:03 ]
[王蓉蓉]對，我們覺得我們國家的這個優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，尤其我們的文化底蘊5千年的文化歷史，優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目幾百年傳承到現(xiàn)在，它有很多是跟我們現(xiàn)在這個時代所不一樣的。就是拿表達愛情的這種方式來說，可以說它是完全兩回事，你像現(xiàn)代人剛才說了微信約會，見面直接就見面了，聊的很投入，那么很短的時間大家就在一起，那么過去像崔鶯鶯跟張生那個年代，那費多大的勁呀，你想男女授受不親。男女之間見面的時候是隔墻相會，都不能面對面的直接去看，兩人不能直接面對面去見目光的相遇。這些地方都是在過去咱們傳統(tǒng)封建時候、禮教之下男女的愛情表達方式。[ 2016-03-20 20:00 ]
[主持人]是，您看為什么我會說，想去了解一個國家、一個民族的文化，先去聽聽他們的愛情故事。這個故事其實可以某種程度上反映中國人傳統(tǒng)的一種愛情觀，但是這種傳統(tǒng)又在突破某種傳統(tǒng)。比如說這個才子佳人這樣的一個歷史，就是從這個劇基本上開始做實的，就我們開始去懷念一些這個對于美好愛情的一種表述的方式，你看剛才說的鶯鶯和張生之間的那個詞句的來往，哪像現(xiàn)在說這個微信直接發(fā)約不約，過去的那種愛情表達之含蓄之美，我覺得現(xiàn)代人應(yīng)該多多從他們身上學習學習。[ 2016-03-20 19:55 ]
[王蓉蓉]我作為張派的非遺的傳承人，張派的劇目我演的比較多，場次也演的比較多，像這樣一出戲我也演了快近百場了，所以我對這出戲又特別的喜歡.剛才你說的介紹的那么多我都很贊成，因為這出戲這個詩情畫意演起來，在舞臺上有很多它是保留原著的一些唱詞，這些東西我覺得它都是有保留的，還有就是我經(jīng)常在清唱演出會當中演出的碧云天、黃花地這些都是非常美的詩情畫意的，這出戲我還是非常喜歡演的。[ 2016-03-20 19:52 ]
[王蓉蓉]我因為演這出戲，可以說因為這是一出我的老師\張金秋老師的一出代表劇。很有代表性的藝術(shù)代表性,那么這個戲，張老師演過一些場次，但是演的不是很多，因為后來他年紀太大了，因為演的崔鶯鶯跟這個人物她本身是很年輕，所以那么年紀太大了，那么從形象上肯定就不夠貼合了,所以后來張老師就由于年齡的原因不演了�？墒菍τ谖襾碇v，我在近些年當中是演的比較多的，這出戲我也很喜歡，因為它里面的唱腔非常有代表性的，能夠代表張老師這個張派的特色。[ 2016-03-20 19:51 ]
[主持人]說了這么多，其實還是讓大家對于這個故事產(chǎn)生屬于某種屬于他們自己的連接，有一種親切的感覺。那么這部戲?qū)δ鷣碚f它意味著什么呢？[ 2016-03-20 19:49 ]
[主持人]好的，今天跟大家送上的這個曲目在我們的中國大舞臺當中，也不是第一次出現(xiàn)了。京劇版的《西廂記》，大家都知道《西廂記》有兩出，一出是《紅娘》是由荀慧生編演，以紅娘作為主角，到《拷紅》就停止了。而由張君秋先生改編演出的以崔鶯鶯作為主角的，就是我們今天要給大家?guī)淼摹段鲙洝�。好了，我們今天非常高興的請到這部《西廂記》的主演，我該怎樣介紹您呢，您的頭銜真的很多王蓉蓉老師，她是第十一屆中國戲劇梅花獎的獲得者。是北京京劇院一團的團長，可以說是演出的作品無數(shù)，而同時也用很多傳奇的經(jīng)歷。那我們今天就邀請到王蓉蓉做客我們的節(jié)目，首先來跟我們一塊來分享一下這部經(jīng)典的劇目，那同時也給講述一下這部劇臺前幕后許許多多的故事，叫您蓉蓉老師，蓉蓉老師您好。[ 2016-03-20 19:46 ]
[主持人]我們?yōu)槭裁凑f《西廂記》是美的，很簡單。我給大家看一下崔鶯鶯和張生對的這個詩句。張生曰： 月色溶溶夜, 花陰寂寂春。如何臨浩珀, 不見月中人。而鶯鶯對的是：蘭閨久寂寞, 無計度芳春, 料得行吟者, 應(yīng)憐長嘆人。還有很多我們都非常熟悉的說法，比如說甜言美語三冬暖，惡語傷人六月寒。這全都是出自《西廂記》的唱詞，這種美，我覺得已經(jīng)不用我們?nèi)ベ樖隽�，而且從整個京劇表演的過程當中，我們也能夠感覺的到老祖宗給我們留下來的東西，是我們曾經(jīng)錯過的，曾經(jīng)誤讀了或者我們太不重視了。[ 2016-03-20 19:43 ]
[主持人]我還記得我高中翻看語文課本的時候，直接就跳過了《西廂記》的節(jié)選內(nèi)容，因為我實在是對反封建的大業(yè)不感興趣。但是最近看完《西廂記》之后才察覺之前的教材節(jié)選完全是誤人子弟，階級觀的解讀方法把我們民族優(yōu)秀的文化破壞殆盡，這樣達到的最后結(jié)果就是所有的人都會厭惡我們的傳統(tǒng)文化。畢竟，階級關(guān)系的解讀會隨著時間的流逝而消亡，但是唯有美，才是永恒。[ 2016-03-20 19:41 ]
[主持人] 《西廂記》，中國古典愛情文學作品的巔峰。大家完全不用懷疑它的價值，中國自古評論文學成就都說“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”，《西廂記》作為元曲的杰出代表曾經(jīng)被人評為“天下奪魁”的經(jīng)典之作，所以《西廂記》的藝術(shù)性和文學性就不用再質(zhì)疑了。不過值得我們默哀的是，《西廂記》在我國文學史上有這么高的地位，但是被編選入教材當做一部旨在反封建的愛情故事的確值得我們?yōu)橹錅I。[ 2016-03-20 19:36 ]
[主持人]聽眾朋友，晚上好！這里是中央人民廣播電臺中國之聲大型文藝專欄節(jié)目《中國大舞臺》，我是主持人楊昶。
我們要了解一個國家或者民族，可以有各種方式，但如果是我，我會選擇去聽很多在這個國家流傳甚廣的故事，尤其是愛情故事。而說到我們國家這樣的愛情故事數(shù)不勝數(shù)，可有一個故事是繞不過去的，那就是西廂記。[ 2016-03-20 19:34 ]