[主持人]聽眾朋友，這里是正在直播的《中國大舞臺》。我們今天節目的訪談部分內容就要接近尾聲了，再次感謝今晚做客直播間的 國家大劇院合唱團團長、國家大劇院原創中國史詩歌劇《長征》的音樂指導：黃小曼老師，也歡迎黃老師常來我們大舞臺做客，繼續和聽眾朋友們一起聆聽音樂，分享感受。在稍后的節目中，《中國大舞臺》將會為大家完整呈現：“紀念中國工農紅軍長征勝利80周年”——國家大劇院原創中國史詩歌劇《長征》的全部內容，也歡迎大家繼續鎖定“中國之聲”。聽眾朋友，稍后見。[ 2016-10-23 20:32 ]
[主持人]謝謝黃老師，那么接下來要給大家帶來的是，我個人看完演出以后比較欣賞的一首歌謠式唱段叫《三月桃花心中開》。這段作品一上來先是一段“笛聲”，充滿了民族特色。隨后有女高音歌唱家的演唱，有合唱隊員的合唱，非常精彩。尤其是其中一句反復吟唱的歌詞：“前路再遠莫忘記，一點初心為誰開”可以說是和習近平總書記在慶祝中國共產黨成立95周年大會上所講的“不忘初心，繼續前進”有高度的契合。那么我們一起來欣賞�！度绿一ㄐ闹虚_》[ 2016-10-23 20:31 ]
[黃小曼]因為太多了。尤其是我覺得我們的合唱團，當然我是合唱團的團長，這些孩子們從我2009年底招他們進來，平均年齡在23歲，到現在他們正好是最好的年華，從體力、藝術的積累加上50多部歌劇對他們經驗的積累，他們見了很多大師級的導演、指揮，跟很多世界上最有名的歌劇專家在一起工作，所以他們成長的非常的快，而且可以說每一個人都是一個人物，這個作為一個就是說一個小角色，但是你如果能看到這個我們正在這一次要排4K的電影，如果這個版要出來的話，你會看到每一個人在人物里頭這種感覺是非常非常讓人信得過的，所以這是觀眾所有都非常喜歡的之一。[ 2016-10-23 20:30 ]
[主持人]黃老師您覺得整部作品演繹下來，什么地方給您留下的印象最深刻？[ 2016-10-23 20:30 ]
[黃小曼]作為一部歌劇，他的排練、開始，我們只一本譜子，但是這本譜子從音樂開始排練的，這時候演員沒有加上動作，那么他們漸漸的把音樂練好了，能背下來了，才能進到排練場去，他們進到排練場導演排戲的時候，所有的道具，所有的舞臺的裝置著一些模擬的東西在排練場已經呈現了，給演員創作一個環境，就是真正上舞臺的時候的感覺。然后再進入到坐唱，就是跟樂隊指揮，在這個地方我一定要提一下，就是說這一次歌劇的指揮是（呂佳）他是我們中國的華人，只是在世界上華人指揮當中歌劇的指揮佼佼者，非常非常棒的一個歌劇指揮，一個格局指揮，他的應變能力要非常強，就像一個二傳手一樣，給他來的球不一定是最好的，但是他一定要還回觀眾一個最好的呈現，這是指揮的這個環節。那么從指揮再走到我們真正進到舞臺合成的時候，這時候所有的景已經裝置到位，燈光慢慢的調，所有的舞臺的轉，合等等等等，都已經開始動作了。所有的舞臺動作，他們要經過多次的這個排練，才有可能讓演員上臺，上臺演員真正進到這里排練，所以整個一個歌劇的排練過程是好幾個月非常非常的艱苦，而且這一次這部歌劇還有一點還應該跟所有的觀眾講一下，就是他共同存在了兩種唱法，一種是民族唱法，一種是美聲的唱法，所以他的表現的感覺是完全不一樣的。但是曲調都是中國的曲調，所以他是我們中國最好的歌劇。[ 2016-10-23 20:29 ]
[主持人]聽眾朋友，我們剛才為您播放的是歌劇《長征》史詩片斷當中的一段，由閻維文和王喆演唱的《我不知道該說些什么》，那么一部歌劇的完美呈現，離不開每個環節的精彩演繹，更離不開他們之間密切的配合，那么我在現場觀看歌劇的過程當中，也是特別觀察了舞臺上下的每個地方，從指揮、樂團、演員到合唱成員，還有包括像燈光、道具等等。他們的演繹可以說是精彩紛呈，配合的十分默契。就像是一部高速運轉的精密儀器。那么黃老師您能不能跟我們聽眾朋友講一講。整部歌劇有這么多的分工，他們之間怎么做到這種天衣無縫的配合的呢？[ 2016-10-23 20:29 ]
[主持人]聽完黃老師的介紹，接下來我們一起來欣賞閻維文老師的歌劇《長征》片段《我不知該說些什么》。[ 2016-10-23 20:25 ]
[黃小曼]首先對于一個年齡來說，就是一個挑戰，他歌劇演員是一個大體量活動這樣一個職業，他在臺上又要唱還要演，還要配合他的所有的角色，大家在一起共同創作，這個對于一個歌劇演員來說是非常非常難的，那么我覺得閻維文老師他克服了他在這方面的所有的困難，每天把譜子就擱在枕頭邊上，早上起來，從頭到尾唱一遍，每天如此，這樣只有在熟的情況下，他才有可能解放自己，那么就是進一步進到排練場，進入排練場以后，作為田沁鑫導演給他的調度，就是我們說的，你從那兒走到那兒，你跟誰配合等等等等這些，他都要記住，他要把這些都完成的情況下，還要照顧到一個龐大的管弦樂隊跟他的合作，他所有的小音符，所有該休息的地方，所以該進來的東西，一刻都不能含糊，所以作為一個歌劇演員，他不是說只有一根筋去唱，他要有留下很多的這個空間去給他的對手，去給他伴奏的人，去給他整個舞臺的這種呈現，所以這個要求是非常高的，作為閻維文老師，他能應了這個戰，而且做的這么優秀，大家都非常佩服他。[ 2016-10-23 20:25 ]
[主持人]剛才黃老師也提到了，像這個咱們的主演、主唱閻維文老師，說到閻維文，我想聽眾朋友肯定已經非常熟悉了。剛才黃老師也介紹過，作為我國著名的男高音歌唱家，閻維文演唱過的曲目大家都耳熟能詳。那么我們在節目在前期的采訪過程當中也了解到，這是閻維文第一次登上歌劇的舞臺，閻維文的自己也說，他從藝46年，第一次演歌劇，可以說是老兵新傳一切都從頭開始。那么黃老師您覺得像歌唱家演唱歌曲，像他平時演唱歌曲和現在要演唱歌劇這個什么不同呢？為什么閻維文會覺得他是一個老兵新傳的角色呢？[ 2016-10-23 20:24 ]
[黃小曼]咱們的這個這一次的主要演員彭政委大家都是最喜歡的一個，就是軍旅歌唱家了閻維文，他可以說是克服了年齡上的障礙，他甚至一開始在跟我做音樂作業的時候，他都有打退堂鼓的想法，他覺得他的年齡已經不容許他再去挑戰這樣一個重的角色。但是我當時就動員他，我說人做事、天時地利人和，我覺得您三樣都占了，您是一個軍人，而且可以說對部隊有很深的感情，在這方面，如果在音樂方面，你能戰勝自己，因為一本歌劇唱下來對于一個歌劇演員來說不是獨唱一個歌，唱一首歌自己從頭唱到尾，是要跟很多對手在一起，你一句我一句，有沒有，唱了沒唱，這個對他來說都是一個非常大的挑戰。但是閻維文老師真是不負重望，他所有的都推了三個月，就老老實實的干這一件事。所以從第一輪的演出，觀眾們非常非常的喜愛他，覺得塑造了一個彭政委的一個英雄形象。另外這次有兩組彭政委的演唱是美聲唱法的演員，都是新演員，可以說是首先形象就非常的帥氣，然后唱的這個功底也可以說是在這個舞臺上，把他們給營養起來了，非常好。一個是王凱，一個是王沖，這都是新的男高音歌唱家。然后是曾團長，是一個男中音的角色，是由中央歌劇院的王海濤，還有就是駐院演員劉嵩虎和王鶴翔三個人在不同的場次里頭演出，平伢子大家非常喜愛的王宏偉，都非常熟。他在因為個子小，在這里一個演一個平伢子，那么小個一個小紅軍，加上我們的大劇院的演員梁羽豐，他們倆演平伢子，洪醫生是王喆，現在叫火箭軍，他們叫文工團，然后李欣桐是大劇院的駐院演員。萬霞是龔爽，也是我們非常年輕的一個優秀的歌唱家，還有王一鳳。軍團長關致京，那是大劇院的駐院演員。陳然也是大劇院的演員。李文化、張龍和李揚，劉平權、黃訓國和呂元杰可以說這一次每一個演員的這種投入，使得這個戲好聽又好看。[ 2016-10-23 20:18 ]
[主持人]雖然沒有我們經歷過《長征》，但是經過這樣一部歌劇，豐富多彩的表現形式以及元素，馬上就把你抓回了那個年代。那黃老師，您能給我們介紹一下比較有名的主要演員。[ 2016-10-23 20:18 ]
[黃小曼]非常有意思這里頭有獨唱，詠嘆調，詠嘆調是什么，是發自內心在說自己心情這樣一個敘述的這么一個段落，還有就是重唱，比如說彭政委和洪醫生告別的我不知道該說些什么這樣一個二重唱，二重唱就會有你的感情，我的感情互相交織，最后達到一個高潮。然后開幕的時候，還有一個就是好多平伢子、李文華，甚至是（崔大仆）等等等等所有這些人他們要來參加紅軍，像一個重唱一樣，你一句，又像個對唱一樣，又有重唱的旋律，使得整個現場的觀眾覺得特別的輕松，又特別的貼切，跟當時的樸實的農民有人唱是，我身上穿按著長衫，有人唱我腳板光光沒有穿鞋，有人唱的是我肚里沒有糧，所以這種一句就把一個人物塑造出來的這種感覺，使這個重唱非常的活躍。這是重唱，然后就是女聲，純女聲的合唱，達到一種純度，因為女生的聲音很柔，然后純男生剛才我們已經聽到了一開場練兵時候那種感覺，那種氣勢，那么真正在他們湘江之戰那種，完全用生命鋪出來這樣一個戰場上，那種感覺男生的那種陽剛，所以就是說男生合唱，然后混聲合唱，就是男女聲在一起，使整個的這個音樂達到一個高潮，所以在現場120人的合唱隊，加上樂隊的那種共鳴，使觀眾得到的這種震撼，真是你聽完了以后，很長時間你都平靜不下來，你會為紅軍的這種精神，他們的這種艱苦的這種奮斗的感覺，和每一個演員塑造的這個結果觀眾都接受了。[ 2016-10-23 20:14 ]
[主持人]那么剛才我瀏覽了一下咱們欄目官方微博和微信中聽眾朋友們的留言。有的聽眾朋友問說，剛才我們欣賞了《長征》這部歌劇作品的兩個片斷，更多的是運用音響和合唱的形式來呈現的，那么這部作品還有沒有其他的表現形式，比如說有沒有主要演員，在這里請黃老師給我們介紹一下。[ 2016-10-23 20:14 ]
[黃小曼]從一開始一開幕當時序曲奏完了，在序曲里頭把整個全劇的音樂動機做了一個總結，這是一個非常傳統的歌劇序曲的寫法。在西洋歌劇里頭，比如《茶花女》比如《卡門》，都會把這個戲里頭的音樂動機用在序曲里，所以印老師是完全非常傳統的這樣寫，恰恰就這種傳統的寫法，讓觀眾接受程度，好多我們劇院里頭的一些搞行政工作的人跟我說，說黃老師我們一看紅軍的長征的這個序曲，就像看大片一樣，心里頭特別心潮澎湃，因為面前一個地圖，一直紅軍的路線在慢慢往前走，音樂在往前推進。等到序曲結束了，三月桃花開一唱，完全是江西的老百姓那種平和的那種樸實的、和平的這種蘇區生活。所以給大家帶到蘇區的感覺里頭，那時候還沒有要撤退，還沒有戰略轉移呢。等到真正到了遵義，三月桃花開再一次唱的時候，是在寫標語比賽，男女兵一起寫標語比賽，然后由萬霞唱出了這一段三月桃花開，全體的合唱使整個的音樂推到一個高潮。等到最后三月桃花開再一次出現的時候，是我們的洪醫生已經就義了，彭政委兩年以后才知道，他拿著洪醫生的信，心里頭在顫抖，這時候再次想起的時候，慢慢的彭政委的身影堅定了他繼續在走到革命的道路上去。[ 2016-10-23 20:12 ]
[主持人]剛才咱們聊了聊音樂風格還有音樂元素，包括您剛才也提到各種形式的，像有獨唱，然后合唱、對唱等等。您給我們簡單說一說各種音樂形式怎么來結合在一起的？[ 2016-10-23 20:11 ]
[黃小曼]其實在這個戲里頭最大的優勢就是地域，長征走的每一個地方都有他的音樂明顯的符號。因為比如說在江西，是什么樣的一種音樂形象。然后慢慢走到了遵義，完全用遵義的這種方言來演唱，整個的一場跟老百姓演唱都是用方言的感覺，所以你會有一種好像你就到了貴州似的，然后你真正又到了西藏，就是四川的藏區，在過雪山之前的那種弦子，就是藏族音樂非常特有的一種感覺，又有一種很新穎的感覺。然后再往前走就是在會師的時候真正唱出西北的那種豪放和這種熱烈，所以實際上在這里頭，有最細致的比如說三月桃花開這樣一個非常有江西老家的那種感覺的音樂。非常抒情，甚至在合唱里頭，在紅軍一定會得勝利這樣一個（一幕）的合唱里頭，會有“哎、呀、勒”這樣的一個曲調，讓人一聽就是江西的。這是一個非常非常的，就是說所有的人甚至連小孩都會明白這個是江西當時的一個音樂動機，所以在歌劇當中所說的音樂動機就表明了一個什么，就是一個人的名字一樣，比如說印老師在這里頭會有紅軍的主題，會有彭政委的主題，會有曾團長的主題，洪醫生的主題，還有平伢子的主題等等等等。就是他的每一個主題一出現，跟這個人物就緊緊的貼切在一起。[ 2016-10-23 20:08 ]
[主持人]那么說到這里我們也想跟黃老師來聊聊，一部歷史題材的歌劇作品，既要準確、新穎地重現革命先輩們崇高的理想和情懷，同時又要創新發展使老、中、青三代觀眾都能接受并歡迎，這個難度可想而知。那么我們是用什么樣的音樂風格、音樂形式來呈現作品并打動觀眾的呢？[ 2016-10-23 20:08 ]
[主持人]那么接下來，我們繼續在黃老師的帶領下，走進國家大劇院，共同欣賞這部精彩紛呈的史詩歌劇，通過歌劇的藝術魅力重溫這段難忘歷史的苦難與輝煌。在上一個時段，我們共同了解了中國史詩歌劇《長征》的背景概況。通過黃老師的介紹，相信很多聽眾朋友已經對這部歌劇作品有了更深的認識。我們知道，這部歌劇作品是圍繞80多年前的紅軍兩萬五千里長征展開的，很多老年、中年朋友可能對這段歷史有天然的親近感和認同度。而難能可貴的是，很多青年朋友在看了這部作品以后也是感慨萬千，深受感動。[ 2016-10-23 20:05 ]
[黃小曼]您好。[ 2016-10-23 20:05 ]
[主持人]北京時間20點01分，歡迎您繼續回到正在直播的中央人民廣播電臺——《中國大舞臺》，我是舒欣。每個周日的19點30分到22點，我們都會和您準時相約，和大家一起共赴藝術的盛宴。今晚的《中國大舞臺》節目為您帶來的是：“紀念中國工農紅軍長征勝利80周年”——國家大劇院原創中國史詩歌劇《長征》。
為紀念中國工農紅軍長征勝利80周年，國家大劇院力邀印青、鄒靜之、田沁鑫等國內一流藝術家組成主創團隊，重磅推出中國史詩歌劇《長征》。整部歌劇的策劃早在2012年初就開始醞釀，創作共歷時四年多時間。該劇以現實主義手法忠實再現了中國工農紅軍長征的艱苦過程，歌頌了中國工農紅軍為理想與信仰而奮斗犧牲的崇高信念，并以此緬懷長征這一人類歷史上的偉大奇跡。這部歌劇在今年7月1號—6號曾在國家大劇院連續上演了6場，反響強烈、好評如潮。那昨天，也就是10月22號，是中國工農紅軍長征勝利80周年紀念日，這部展現紅軍萬里征程的作品再度亮相國家大劇院的舞臺，正式開啟了第二輪演出。那么今天做客我們直播間，和我們共同欣賞這部史詩歌劇的嘉賓是：國家大劇院合唱團團長、國家大劇院原創中國史詩歌劇《長征》音樂指導：黃小曼女士。[ 2016-10-23 20:04 ]
[主持人]好，聽完黃老師的介紹。接下來，我們來共同欣賞歌劇《長征》的精彩片段《神圣的自由誰敢來侵犯》，這是歌劇第一幕《瑞金》中的一首紅軍男聲合唱。它通過鏗鏘有力的旋律、進行曲式的節奏，通過力度強弱對比以及調性的變化，唱出了紅軍戰士保衛紅色根據地、保衛蘇維埃政權的堅定決心。這段雖然不長，但是此曲的音樂動機貫穿了全劇，成為紅軍群體的音樂形象。我們一同來欣賞。 ——《神圣的自由誰敢來侵犯》——[ 2016-10-23 19:59 ]
[黃小曼]印青老師是一個很有成就的軍旅的音樂的作曲家，他的各個作品我就不用多介紹了。他的那種民族的旋律的這種，就是讓你覺得沁入到你心肺的這種旋律化，可以說是在他的心里流淌出來的，他甚至在寫這部歌劇的時候，好多段落都是一邊流著淚一邊寫的，那么一個人他只有寫作的時候，感動自己他才能感動觀眾。包括平伢子那一段要犧牲之前掉進沼澤之前的那一段詠嘆調，10多分鐘他也是寫完了以后自己趴在鋼琴上哭了將近3、40分鐘。他不能就是自己的感情收不回來，完全跟著平伢子的那種從一個什么都不懂的一個小孩子，成長為一個有名字的一個紅軍戰士，最后犧牲。所以實際上音樂作品的這種起伏，我覺得只有在現場去看了的觀眾，你會跟著他們，跟他們一起走。[ 2016-10-23 19:59 ]
[主持人]其他藝術形式是沒法代替的。我們知道歌劇是一門西方舞臺的表演藝術，而我們這部作品的主題是“長征”，更傾向于民族藝術的表達。那么咱們在創作和呈現過程中是如何將二者結合統一的？[ 2016-10-23 19:58 ]
[黃小曼]歌劇它實際上它是可以不像交響樂你坐到那不許動，樂章之間不能鼓掌，也不能動。為了不打破他整個樂章之間的這種連貫，在歌劇里頭，你可能就可以隨時去宣泄你的感情和臺上的演員產生一種交流。他唱得好，你就可以鼓掌，所以這個可能我覺得是所有看歌劇的人覺得看完了以后心里頭被宣泄出了那種感情的暢快是不能替代的。[ 2016-10-23 19:58 ]
[主持人]黃老師，您覺得從普通觀眾的角度出發，歌劇這種藝術形式都可以從哪些角度來欣賞呢？[ 2016-10-23 19:57 ]
[黃小曼]對，所以在這方面，我可以說就是歌劇長征是一個非常成功的重要歌劇創作的一個范例。[ 2016-10-23 19:57 ]
[主持人]然后再結合我們中國自己的故事。[ 2016-10-23 19:56 ]
[黃小曼]對，所以說中國的歌劇的發展走到了21世紀了，我們改革開放已經30多年了，我們要不要動用最強的陣容，最好的表現形式來把我們的《長征》體現出來。當然以前的電影，以前的話劇，以前的長征組歌，以前的各類作品都可以說記錄了長征最真實的，也是讓人們最感動的那些部分。那么作為歌劇來做這件事情，應該是非常得心應手的，這個也就是國家大劇院的院長陳平院長在整個大劇院成立到后來，在第50部歌劇的時候，他這樣做了，為什么？因為這時候我們積累了很多創作新的一個歌劇的這樣一個經驗，也學會了西洋人，就是他們真正國外的那些歌劇院，怎么來制作一部歌劇，兩方面的經驗，交在一起。[ 2016-10-23 19:56 ]
[主持人]更豐富多彩，更舒服。[ 2016-10-23 19:55 ]
[黃小曼]這么說中國歌劇的起源是在從延安的白毛女開始，那個時候白毛女起到了非常積極的這個幫助我們的革命拓展自己的根據地，這樣的一個功能。甚至到了就是說在演出的當場，戰士就會拿起槍對準黃世仁就要把他殺了，就氣到這種程度，就是一種階級仇吧。所以其實在那個時候，歌劇已經起到了他非常重要的作用。因為歌劇這個劇種，它最大的可能他可以用最大的聲音去唱出他內心的痛苦、快樂、愛情、憂傷都可以表現。所以從觀眾在現場的這種感覺，聲音的這種真實性，你會感到到比一般的音樂作品聽起來過癮。[ 2016-10-23 19:55 ]
[主持人]但是格局這種藝術形式，在咱們國家之前還不是很常見是吧？[ 2016-10-23 19:54 ]
[黃小曼]因為歌劇這個劇種它的音樂表現形式是非常多樣化的。他有大型的一個管弦樂隊在樂池里頭，互相產生交響性，然后還有一個大型的合唱團，120人，互相聲部也產生交響性。那么還有主次要演員的這種互相的這種對話、重唱、詠嘆調等等等等，又互相產生，就是臺前還有幕后合唱，還有樂池里的合唱，所以這種音樂表現形式的這種多樣化，使得觀眾的耳朵聽起來是非常的豐富的，這個可能是最重要的一個原因，歌劇是有故事的，而中國的觀眾最喜歡聽故事，有了故事的劇情發展再加上音樂形式的推進，可以說真是讓人們從更多的立體的這種感覺去感受一個長征的全貌。[ 2016-10-23 19:53 ]
[主持人]剛才為您播放的是《長征》這部歌劇作品的“序曲”。我們知道，關于“長征”題材，在我國文藝史上已經產生過像小說、話劇、電影、電視劇、大型歌舞以及《長征組歌》等多種藝術形式的大量經典作品。因此，重新創作歌劇這種藝術形式的《長征》作品，壓力和困難可想而知。
那么想問問黃老師，這次我們為什么沒有選擇傳統的合唱演出或者歌舞表演的藝術形式，而是選擇了歌劇的形式來呈現呢？[ 2016-10-23 19:52 ]
[主持人]最普及，最貼近人心。謝謝黃老師，說了這么多，相信很多聽眾朋友已經迫不及待的想要欣賞這部史詩歌劇作品了，那么下面我們就首先來欣賞《長征》這部歌劇作品的“序曲”。開啟我們今天節目的第一站，一起來欣賞。[ 2016-10-23 19:51 ]
[黃小曼]陳平院長在給作曲家和劇作家講要寫這部作品的時候，首先提到了，就是讓觀眾喜愛，如果我們寫的作品觀眾都不愛看，你把它束之高閣，再有技巧一點用都沒有，所以首先作為大劇院的一個制作方，提出的這樣的一個要求，那么作為劇作家和作曲家，都去想到的什么，就是怎么能讓觀眾接受，讓觀眾喜愛，這個是一個非常重要的事。因為一個音樂作曲沒有老百姓的喜愛，它靠什么流傳下去�，F在人們比較流行一種說法，就是包裝，什么什么就是包裝，但是我看包裝出來的東西，往往是很短的一段時間就消失了，沒有了。只有那些真正在人民大眾心里頭扎根了音樂作品才會流傳下來。[ 2016-10-23 19:51 ]
[主持人]那咱們在當初，就是咱們印青老師還沒有創作出作品之前，對他有沒有一個什么樣的預想，或者說希望他把這個作品做出什么樣子來？[ 2016-10-23 19:50 ]
[黃小曼]因為作為印青老師他是在部隊那么多年的一個可以說是老戰士了，他當然是現在是將軍，但是作為他來說，對部隊的這個感情的是很深的。還有就是說陳平院長和我們都不了解的，和后來他寫成了我才知道的就是他是新四軍的后代，他的父親曾經在上海他們家是一個大家族，非常有錢�？墒撬母赣H丟下了這些優越的生活。毅然決然參加革命，失蹤了。他的奶奶為了兒子，離去了，找不到了，甚至哭瞎了眼睛。就是說，他的那種堅定的那個對革命理想的這種追求，使得他走到了新四軍里去，最后他就成了一個應該原來說是在一個優越的一個環境里生長的，應該是個少爺了，他成為了一個堅強的新四軍的戰士，完全脫胎換骨。這些，我覺得對于作曲家印青老師來說，那都是一個非常非常大的影響，所以他參加革命以后，真正參軍了以后，他的一系列作品也是跟部隊有著很深厚的感情。[ 2016-10-23 19:50 ]
[主持人]是印青老師。[ 2016-10-23 19:49 ]
[黃小曼]最深的困難就是選定作曲家。[ 2016-10-23 19:49 ]
[主持人]那么這樣一篇紅篇劇制的作品啊，在創作過程當中呢，肯定會遇到一些方方面面的困難，黃老師您能不能回憶一下，給您印象最深的困難都有哪些呢？[ 2016-10-23 19:47 ]
[黃小曼]其實作為創作，尤其是在最開始的那個火花，對于創作的人來說，對于真正在創作劇本的鄒靜之先生來說，我覺得他是動了他自己的感情，他是唯一一個陳平院長跟他說，我想寫一部這樣的格局，叫《長征》，你愿意不愿意？他欣然同意，從這一點來說，實際上他是50年代出生的人，上世紀50年代出生的人，是跟著祖國一起成長起來的一個優秀的詩人也是劇作家，他對紅軍有很深的感情，而且對理想有很深的解讀。所以在這方面，我覺得我們的院長選對了人，這一點使得這部格局非常非常的就是說可以說是順暢的，但是作為一個作家，他真正在寫的時候，他是不是動了感情，這個就可能是每一個人的不同。他會跟著這些人物去哭、去笑、去為他們的那些苦難然后讓觀眾能了解，然后又要給作曲家提供一個平臺，我可以說這么個小故事。就是因為我是這個系的音樂指導，陳平院長讓我比較早就介入到這個工作里來，作為鄒靜之先生，他寫完了一個劇本大綱以后，他會先跟我商量，因為什么呢？因為他知道在格局的呈現上，怎么能從早期就合乎歌劇的創作規律。所以在這方面，我就會給他提一些意見，有時候我們是稿件的往來，有時候是面對面的交流，有時候會有一些碰撞甚至有一些爭論，但是最后呈現出來的這個劇本，我看到的時候，他說你給我好好提提意見，看看有什么，我再發出去。我看到這個劇本的時候，我拿到了我就放不下了，而且甚至一邊看我就想到了音樂的呈現，我會跟著這個劇本流淚。所以從這一點來說，這個劇本首先就能感動了我，我想他一定能感動作曲家，我非常細致的把它的每一個故事都給他捋順了以后，寫成這個地方的音樂形式，應該是男聲合唱，下一個地方的音樂形式應該是女生合唱，再下邊可能是混聲合唱，再下面還有詠嘆調，還有重唱。等等等等和樂隊的表現。所以在這些方面，我們的這種真正是靠近格局專業的創作的這樣一個道路，使得歌劇《長征》走得很順。[ 2016-10-23 19:46 ]
[主持人]在整個創作過程當中，剛才我們也談到了，歷時4年4個月，這個過程特別的漫長。從編劇到作曲，這背后有什么特別感人的故事，您能給我們講講嗎？[ 2016-10-23 19:46 ]
[黃小曼]我認為作為這樣的一個題材的歌劇，當然現在我們已經定名為是史詩的歌劇，那么我們它就要從歷史的角度，讓觀眾了解我們的整個紅軍是如何艱難的走過這兩萬五千里，所以從這方面，要經過大量的一些史料的查閱，甚至去體驗，然后才能寫出這樣動人心魄的劇本。有了劇本，才會給作曲家提供一個更好的創作音樂的平臺。那么這方面的這種慎重和這個可以說是非常隆重吧，請了這么多有名的藝術家，有分量的藝術家來做，首先就表明了國家大劇院，我們的陳平院長對這個題材的重視和提前到四年前在做這件事情，就是說作為一個國家級的一個大劇院，它應該是有導向的。[ 2016-10-23 19:45 ]
[主持人]那么接下來，我們就在黃老師的帶領下，一起走進國家大劇院，共同欣賞這部精彩紛呈的史詩歌劇，通過歌劇的藝術魅力重溫這段難忘歷史的苦難與輝煌。在節目進行中，歡迎大家隨時參與我們節目的互動。您可以登錄"中國之聲"的實名微博發表您的觀點，也可以添加"中國之聲"為微信好友參與語音互動。此外央廣網也正在進行同步的圖文直播，歡迎您隨時關注。
節目開始，我們先給大家介紹一下《長征》這部史詩歌劇的創作過程。歌劇《長征》策劃于2012年2月，它的主創班底業界一流，編劇鄒靜之搜集并閱讀了大量的長征史料，將劇本中的每一字句精雕細琢，對主要角色像彭政委、曾團長、平伢子等人物進行了深入而細膩的刻畫，劇本創作歷時2年半時間。同時，國家大劇院誠邀著名軍旅作曲家印青為本劇譜曲，他在創作中汲取了江西、貴州、陜北以及西藏等民間音樂特色，力求真實且生動地再現紅軍長征途中的偉大行走。全劇經歷了數次磨合和推敲，于今年5月正式完成，全部創作周期歷時共4年4個月，是迄今為止國家大劇院籌備時間最長的一部歌劇。
說到這兒，我們想先跟黃老師聊聊，據我所知《長征》這部歌劇是國家大劇院建院以來推出的第50部歌劇，相比起之前推出的作品，它的創作周期如此之長有什么特殊的原因嗎？[ 2016-10-23 19:44 ]
[黃小曼]聽眾朋友們大家好。[ 2016-10-23 19:43 ]
[主持人]《長征》全劇共六幕九場，登場人物30余個，合唱隊規模上百人，是國家大劇院迄今演出規模最大的一部原創歌劇作品。全劇一氣呵成表現了紅軍從瑞金出發，歷經湘江戰役、遵義會議、奪取瀘定橋、爬雪山、過草地、會師會寧等重要歷史事件，體現了革命先烈們為革命理想不畏艱難、不怕犧牲的長征精神。那么今天做客我們直播間，和我們共同欣賞這部史詩歌劇的嘉賓是：國家大劇院合唱團團長、國家大劇院原創中國史詩歌劇《長征》音樂指導：黃小曼女士。黃老師您好！[ 2016-10-23 19:43 ]
[主持人]這部歌劇在今年7月1號-6號曾在國家大劇院連續上演了6場，反響強烈、好評如潮。昨天，也就是10月22號，是中國工農紅軍長征勝利80周年紀念日，這部展現紅軍萬里征程的作品再度亮相國家大劇院的舞臺，正式開啟第二輪演出。[ 2016-10-23 19:42 ]
[主持人]80年前，也就是1936年，中國共產黨領導中國工農紅軍完成了舉世矚目的兩萬五千里長征。在兩萬五千里的征途上，紅軍戰士歷經曲折，戰勝了重重艱難險阻，開辟了中國革命繼往開來的光明道路，奠定了中國革命勝利前進的重要基礎。為紀念中國工農紅軍長征勝利80周年，國家大劇院力邀印青、鄒靜之、田沁鑫等國內一流藝術家組成主創團隊，重磅推出中國史詩歌劇《長征》。整部歌劇的策劃早在2012年初就開始醞釀，創作共歷時四年多時間。該劇以現實主義手法忠實再現了中國工農紅軍長征的艱苦過程，歌頌了中國工農紅軍為理想與信仰而奮斗犧牲的崇高信念，并以此緬懷長征這一人類歷史上的偉大奇跡。[ 2016-10-23 19:42 ]
[主持人]北京時間19點31分，各位聽眾朋友以及央廣網的網友們，大家晚上好。這里是正在為您直播的 中央人民廣播電臺--《中國大舞臺》，我是主持人舒欣。很高興能在這個美麗的周日夜晚和您準時相約，在接下來的兩個半小時里，我將和大家一起共赴藝術的盛宴。今晚的《中國大舞臺》節目為您帶來的是--"紀念中國工農紅軍長征勝利80周年"--國家大劇院·原創中國史詩歌劇《長征》。 [ 2016-10-23 19:41 ]